暖音正声，大象无形--漫步者S2000MKII音箱评测

醒目：本白“挖坟”出身，后转战青、藏，搬砖吃土只识得野风衰草，聆透了虫鸣，些许几下糊墙捣浆，见笑大方之家！另，近期困居土耳其，刚得回来，箱子开声尚浅，不免紧冲，但截稿时至，不周处请海涵包容！

目录：

一、前言

二、开箱规格

三、外观做工

四、使用操作

五、主观听感

六、最后的话 

一、前言

▼有人问：小白推荐个好点音箱呗，看你没事总倒腾的。

我的回答：（知音体段子手）

1、我是器材党。

2、没有完美的东西，只有对胃口的声音，齿长味浓。

3、人总愿意把时间浪费在音乐和阅读这样美好的事情上。

曾有个网上听来的笑话：一位朋友去奥地利，看到一条河，想问问当地人是不是多瑙河，但多瑙河又不会说，就问：Is this river 11355--? 对方竟然秒懂了，说：Yes! 

（儿时，家里曾有的一张唱片，此为网上截图）

《黄帝书》云：“形动不生形而生影，声动不生声而生响。”在水泥森林里，美好音乐很难来自莺啼鸟语，只能依托为我们的生活“摹声绘影”的专业音响厂商了。我们相信，音响绝不仅仅只是一种产品，更是一种精神，一种信念。它更是以美妙的旋律、浸透灵魂的声音服务于鲜活的生命。

漫步者作为目前国内第一、全球第二大专业多媒体音响企业，素以卓越音质、优良做工和前瞻设计而闻名。

在和S2000系列暌违十载之后，幸得“新浪众测”垂青，我终于迎来了它的后续产品“S2000MKII”。看看主要参数，了解下其间的传承延续吧。

二、开箱外观——硬朗劲健，线条阳刚

1、尺寸雄伟的包装

初见到包装箱的时候，我不禁倒吸了一口凉气。

52.5*37*43cm的尺寸，很明显桌面多媒体2.0音箱中是个不小的个头

刚从战火之地回来又入“火坑”，四十度的高温，扛着20多公斤的箱子到处走，大家可以想到艰难。请各位不看功劳看苦劳吧。

素色的瓦楞纸箱内部才是音箱的真正纸包装，黑、白、樱桃三色配对很是漂亮​。​

破处开箱，首先映入眼帘的是配件夹。

从上到下，分别是5pin主副音箱连接线、遥控器、电池、光纤线、3.5mm转RCA音箱线，说明书，十分丰富。也说明为了顺应时代的发展，多媒体音箱在应用场景和无线化道路上大步迈进。​​

搬出箱子，保护很扎实，内层无纺布包裹外覆塑料胶袋，从而有效避免了长途运输中的磕碰，毕竟国内的运输环境大家都懂的。

2、霸气外观

首先看一组图片吧，虽然拍的很糙​：​

分花拂柳，夏日撩人

亦谐亦庄，端丽和雅

草原兄弟，情深无间

夕阳顽石，佻笑怡情

室外至此结束，我们搬回室内，看看具体规格和对应的单元参数。

三、核心部件——创新升级，睥睨同侪

1、造型用料——别致厚实

箱体尺寸196x336x268mm,主副音箱共计重量达到了16.65KG，箱体不再采用十年前S2000的钢琴烤漆工艺而是回归了原木制作，樱桃配色，显得典雅而传统，其实经典的才是真正流行的。​

 

侧视图可以清晰地看出，S2000MKII在造型上采用斜面梯形设计。扬声器略微上仰方便“近场聆听”时将声音传入耳朵。这也是很多经典书架箱的设计方案，比如卓丽的“星座一号”等等。

拆掉面罩看正面，我们会发现侧板非常厚实，并且棱角分明，据官方介绍侧板为18mm的上等华南原木拼接制作而成，很明显这有利于减少大音量下的箱体共振现象的发生，保持声音的干净沉稳。

原木板材，棱角工艺

看下棱角细节，不光是材料的成本，也增加了制作的工艺成本。 

2、单元介绍——十年一剑 

接下来，看看S2000MKII的单元，首先同老对手惠威对比下，合适的对手应该是M200MKIII,但手头没有，只能将就下用MKII了。

同样的斜面梯形仰角造型，但是S2000MKII的单元明显和常见多媒体音箱有异，最显著的是高音单元的差别。

在S2000MKII上漫步者采用了在多媒体音箱上很少见到的“平面振膜高音单元”，“平面振膜高音单元平面振膜具有失真低、解析力高、瞬态响应快的先天优势，其优秀的高频素质，令人过耳难忘。”​

本图摘自网络

其原理是将超薄环形音膜紧密安置（印刷）在平板铝箔上面，当接通信号后，因为音膜发出的声音都在一个平面上，相位畸变小。加之平板振膜放弃了传统活塞式设计，震动随机而均衡，所以声音响应迅速，失真度小。加上金属材质的特质，整个单元解析力相较普通丝膜单元要好。

proac K8

其实目前已有越来越多的高价位喇叭，开始将高音从传统动圈式单体，更换成像是铝质丝带高音或气动式高音这样的平面振膜单体。此外还有陶瓷高音、钻石高音、铍高音等材料的不断更新和升级，可以说二战后这几十年是喇叭单元飞速发展的阶段。比如上图的proac K8（贵族）就采用了“铝带式平板振膜”单元。 

中低音也是新设计的单元，相比惠威M200KII，在尺寸上也更大，为5.5英寸。

与市面上常见的4寸左右的桌面多媒体音箱相较，5.5寸无论在低频的量和下潜的深度上都要好上很多，这是大尺寸的天然优势。当然现在也有越来越多的监听箱采用6-8寸的中低音单元，不过此类箱子的体积也就实在太巨大。

此外，这只中低音单元在材料上也并非纸盆、PP盆或羊毛盆，而是更高强度的铝振膜安放在铸铝盆架上，橡皮折边（比起泡沫边寿命更久）处理。相较于铁盆和纸盆而言，铝盆工艺更复杂，造价也更高，大动态下的失真度更低。

正面的面网很细腻，从透光性上可以直观的推测声音的穿透没有问题，又便于清洗和更换。防尘罩边框锃亮油光，有很强的金属质感，不过遗憾的是塑料的，且较为单薄，可以采用金属或者较为厚实的纤维材料。​

 面罩下方刻印这漫步者的英文品牌标识，其下是遥控指示接收区和状态显示灯。

3、后背设计——管中窥豹（以此了解内部放大和分频设计）

由于采用主副箱后导设计，因此主箱后方为主要功能区，两个箱子通过5PIN连接线连接，大大的导向孔也比惠威M200MKII要大上一圈。​

另外两个巨大的区别是，S2000MKII后方没有鳍形散热片，S2000MKII的接口极其丰富。这说明S2000MKII采用了D类放大设计，据官方介绍采用德州仪器出品的TAS5754数字功放芯片，和以往使用两颗功放芯片分别负责高音和中低音放大不同，在S2000MKII上，使用了三颗TAS5754，两个中低音扬声器各使用一颗。这是一种闭环D类放大器，该芯片支持192kHz的I2S数字信号输入，PWM频率为768kHz。每颗芯片内部使用平行桥连的接法，使得功率更大。因此S2000MKII的高音功率为15Wx2，中低音功放通道功率为50Wx2。D类放大一大好处是功率更高，热量更小，所以漫步者可以不考虑散热问题。另一大好处是集成度高，结构简单，体积微小，也为更多的功能加载提供了可能，如下图。

纤薄的devialet 提供6欧200w的功率，且含有唱放、解码等​

不过D类放大相较于AB类或者纯甲类而言，往往背负着“数码声”的恶名。迄今为止，个人接触到的唯有“deviale”的“ADH”技术以“A”类的声底+“D”类的功率协调的较好，不知道S2000MKII会有怎样的表现，当然我相信技术总在进步的。

S2000MKII背部面板分为开关调节区和信号输入区两大区域。​

开关电源且为100-240V/110W自适应电源，全球通杀。

 

三个调节控制旋钮，做工精细，阻尼合理，大家可以看到清晰的“同心圆”工艺，细节很到位。音量调节旋钮是没有固定卡位，可以进行无极调节。此外该旋钮可以通过“上下点按”进行输入源的切换，一键多用。高低音旋钮可以“+6”、“-6”的增益调节，充分照顾到不同口味听众的需求。

右侧输入接口提供了两组模拟输入和两组数字输入，毕竟现代家庭中“功放”、“机顶盒”、“智能电视”、“各种电视盒子”不同的输出源还是很多的，谁都希望能“All In One”。据说官方介绍“S2000MKII的信号通路选择模拟输入通道选用了美国德州仪器所收购的ADC/DAC名厂Burr-Brown公司PCM1802，具有高达105dB的信噪比(SNR)和高达105dB的动态范围。输入级模拟信号耦合使用了传统HIFI领域公认的WIMA电容以确保更低的信号损失。光纤，同轴接口芯片PCM9211同样出自Burr-Brown，支持24-bit，高达216-kHz的高精度输入数字音频信号。”只不过在输入灵敏度上略有差异，在此就不赘述了。

主副箱通过5PIN连接线连接，线材不论在长度（长达3M）还是品质上都比以往的漫步者产品有巨大改进。

对比下m200mkii的线材，但似乎和m200mkiii的镀金接口和蛇网避震的卖相比起来还是稍逊。

4、其他细节——追求卓越

底部4个脚垫，都包含大面的软质胶底，减震细节处理的很不错，即便是这样不起眼的角落的金属外圈也做了精细化的螺纹美化。

​四、日常使用——自由无限

1、蓝牙连接

在移动互联，无线普及的年代，即便如“丹拿”、“喇叭花”、“B&W”都开始纷纷拥抱无线讯息，杰士更是推出全部无线化的全景声家影系统。S2000MKII作为一款新时代多媒体音箱也必须要跟进，基于CSR8645芯片组的蓝牙4.0接收系统，内置APTX解码器，使蓝牙音乐播放不再低质。   

S2000MKⅡ通过蓝牙4.0可以很方便的同手机、数字播放器等视听器材，CSR aptX音频编解码技术的主要特点是低功耗、低延时，采样频率48kHZ时，延迟时间小于2ms，容错性好，高品质音质等，而高品质音质则体现在频率响应范围为20Hz-22kHz，支持16bit,24bit音频，高达48kHz的采样频率，动态范围在16bit时>92dB,24bit时>120dB，而对于16bit立体声最小采样率为44.1kHz的CD音质基准的动态范围为96dB，对比以上数据就不难看出apt-x理论上是可以达到并超于CD音质的。当然这只是理论，在实际使用中很多蓝牙连接还是经常受到干扰，并且声音比起有线传输而言确实单薄很多。不过对于单纯喜爱音乐而言，这样的缺陷其实可以忽略的，至少我十年野外行走，一台收音机就可以打发大把的时光。

比如上图中我就用VIVO X6Plus手机(DAC采用了ESS ES9028Q2M，放大器芯片采用ES9603)的蓝牙连接S2000MKⅡ，通过WIFI在网易云音乐上蹭听小曲。整体而言传输十分稳定，对比家里的“小米电视2代”的声吧而言（蓝牙不稳定），从未出现过卡顿的现象。并且还可以使用S2000MKII的遥控器进行上下曲切换，无缝衔接的很不错。听感上作为背景音乐相当完美，正襟危坐的聆听自然缺少一些细节。

不过我个人觉得光蓝牙还远远不够，应该加入5GWIFI信号的介入，方便用户将“NAS”等数字转盘接入或者组建多房间、多声道的音频系统。S2000MKII的步子还是小了点。

2、无线遥控

言归正传，漫步者提供了一个功能强大、收发灵敏却有些蛋疼的红外遥控器。

 

24cm长的遥控器，让人十分抓瞎，似乎我在坑里挖到了考古文物，所幸功能不错，功能区清晰，收发稳定。这个遥控器主要做两件事情 

一是音源切换

S2000MKII采用遥控和手动两种方式来切换不同的音源，1是手动点按主箱背面的的“音量调节”旋钮；2是通过遥控的“音源选择”来切换，可惜都是英文，若是中文就好了。遥控选择对应音源，主箱正下方的遥控接收窗口，LED指示灯随机接收闪动，不同的颜色代表不同的输入源，红色代表光纤和同轴输入，蓝色表示蓝牙输入，绿色则代表AUX和PC输入。​

二是声音模式​ 

在遥控板上有预设的人声、监听、古典、动态4种声音模式，针对不同类别预设了不同的模式，着实方便了懒人。这背后有赖于两颗德州仪器的TLV320AIC3254 DSP来完成。它不但承担了扬声器的分频工作，更精细地预设和调整了音箱的声音风格。至于效果后边会有略述。

五、主观听感

醒目：本人不是玄学爱好者，也不是音乐工作者，仅仅就是打小听乡野“小戏”和“平山堂说书”，没事就听个响（我拿M200MKII主要在线听收音机，呵呵）。新浪上大拿众多深藏不露,我就斗胆拿最近听的胡说个吧，各位担待点，轻拍。    

1、测试条件

已经上机好几年，没有拆机拍摄，此为网络图片

丹拿XEO3自带功放和解码一套，华硕老虎卡1代一张，CD原盘无损抓轨，马兰士 入门级AV功放一台（收藏癖，废物利用）

2、对比设备​

有源：漫步者S2000MKII，惠威M200MKII，丹拿XEO3。（已经卖给同事，借半天，忘记拍）

无源：乐富豪平价2.0箱。（十多年前父亲送我的，一直舍不得丢）

下图是从网上扒的图，正好和我以前用的天朗大衣柜型号（stirling SE 版）一样，当时是陪“领导”去听XEO6，顺带去听了下新款“GR版的stirling”和丹拿焦点380。

3、整体感受

我基本是在不太高的声音下聆听的，个人认为这是一对温暖的多媒体箱子，在现有的体积下发出足够宽松的声音，是我所熟悉和喜欢的音色。短短几天接触下来，箱子的解析力不错，不论是录音现场的细节还原还是各种乐器的层次位置都能在对应条件和价位下交代到位。平面振膜高音出乎我之前的预料，表现出明亮但绝不毛刺的效果，明显好于以往听到的一些金属高音。显得耐听而柔和，比起丝膜高音的来不遑多让。当然声音也有其缺点即在延展上虽有表现，但往往较为直白缺乏细节，也就感觉细腻度不够，音乐性偏差些。

在中低频上我选择了增益+2，中频的密度比起手上的另外两台多媒体音箱，明显要高。声音饱满厚实。结象度较好，距离感清晰而始终。可能是时间太短，略有些紧，在表现京剧作品的时候，又陷入了舒展不足的窘境。低频一向是底大一寸，声强一分，S2000MKII的低频在这个价位上我很满意，加上足够的功率储备，释放出干净扎实的低频，有深度有量感。在演唱会和交响乐的聆听上，大动态的状况下仍然很稳定，低音器乐位置感较为清晰，细节也相对丰富，拜金属盆所赐，低频收束较快，不拖泥带水，是我喜欢的风格。

关于4种声音模式：人声、监听、古典和动态模式。监听模式略显干和硬，声场缩小不是我的菜。古典风格是我在选择纯音乐的时候所喜爱选择的，小提琴往往因此变得更为悠扬和富有光泽度，与其他乐部的对抗、相伴之时更加有趣。动态模式似乎适合演唱会等等吧，因为听得不多所以考差不多，能感觉到整个音场有所提升。人声模式和网上很多朋友的感受类似，不是没涨碟都适合，根据口味和喜好来吧。

4、曲目聆听

A、《Spring (Concerto No.1 in E), Op.8, No.1, RV269 春(E大调第一协奏曲)‚

 I. Allegro 第一乐章：快板

维瓦尔第的《四季》小提琴协奏曲一直被公认为巴洛克音乐的经典，本次选择了的是让-弗兰索瓦-派拉德室内乐团演奏的版本。这款录音录制于1976年，我聆听了“春”的第一乐章，看中独奏乐器和弦乐队的层次和音色。

S2000mkII 起始合奏部分，层次不错，低音部分大提琴略有盖过大键琴。鸟语部分独奏提琴和两把管弦乐提琴位置感分明，高音区的颤音炫耀浮夸。1:17秒左右大提琴快速音符紧随持续的小提琴，描摹微风过处，溪流的潺潺，大键琴适时荡起涟漪。S2000mii区分不够明晰。随着电声雷鸣的到来，小提琴高亢而上行，却有些直白缺乏悠扬，低音弦乐快速运弓产生的的颤音华丽却不够醇熟,二者对抗激烈，彼此相容性略显含糊，音场纵深感略欠，整个乐队音色温暖圆润。在这方面丹拿的解析更强，小提琴的泛音悠扬，低音在大音量下，十多平的空间反而相当漂亮。M200MKII这方面就差了点，面对如此快速对抗性激烈的协奏，它有些力不从心。无源音箱：合奏部分，层次清晰，尤其是大提琴位置相对靠后些与大键琴之间呼应较好。不抢戏，安分地做背景。 

​ B‚Symphony No.5 in C Minor, Op.67

I. Adagio con brio 第一乐章：朝气蓬勃的快板 (7:40)

《第五“命运”交响曲》是贝多芬最为著名的作品之一， 在这张1992年10月在汉堡音乐厅演出的实况录音中，旺德与北德广播交响乐团老道醇厚，节奏相对老卡的版本较慢一点，有人说也彰显更加的透彻和自如。其实对我来说，只是比较适合我这个耳朵退化，神经有些细的老年听众罢了。其实老卡的版本我一直收着，只不过交响乐已经好久不听，最近听得多的一直是巴赫。这张碟主要聆听大动态条件下的解析能力和动态效果。​

本身用交响乐来虐待这几对音箱就显得残忍，但是“就事做事”也只能勉力而行。开声之后就发现S2000MKII 整体音场要小一圈。但是开头的命运来敲门的叩击声却更加坚定。M200mkii则徒具其行，力度散漫。S2000MKII其后强有力的和弦让庞大的乐队挥舞起无可比拟的气势，但是19妙处的高音的持续音缺乏，没有延续感，相反M200mkii虽然暗一点，却有些韵味。

S2000MKII在​45秒起由左后方圆号（位置极其清晰）独奏领起的第二主题，小提琴奏出优美的抒情旋律，低音弦乐伴奏主题，位置感确实。不过连续渐强乃至极强部分的胜利合奏部分又搅合在了一起，所幸木管声交代清晰，圆号隐而可闻。当然位置感都差了很多。3:55秒木管高音与低音弦乐的左右对话，上下照应十分有趣，由极强到极弱。但是S2000mkii在反映此等关系之时张力十足，高音部分相对明亮，低音部分已经几不可闻了。M200mkii的功放和AV功放在处理这种蕴含张力的关系上有些力不从心，导致突起的号交节奏在弦乐尚有余音之时就追赶了上来。  

4:48秒的双簧管独奏是我十分喜欢的一段，温暖而带有感情，恍若黄昏。S2000mkii比起其他的丝膜高音要更加明亮也更有穿透力，但依旧醇厚。随后的弦乐和长笛的交替因为短促，笛声渺渺杳杳，5:30秒正后方略左位置定音鼓交代最为到位。木管在弦乐辉煌而急促地下降中，如汪洋中的小舟，时隐时现。圆号奏响序曲拉开了弦乐新的上升主题，为后半段中最精彩的一段，期间木管高音在极强的力度上同低音弦乐有力交替。速度越练越快，管弦乐在最高超出结束和弦。整个过程一气呵成，演员和指挥也是颇费心力和气力，结尾部分能够听到现场人们结束这一乐章时候的咳嗽和喘息。

                               （视频太大，被我分割成了两部分）​

​

C、Jazz Suite No.2

VII. Waltz II 第七乐章：华尔兹2 (3:51)

 “辉煌下的肮脏，极乐中的死亡。”这是前苏联社会也是幸存下来唯一的爵士舞曲的特征。这张《肖斯塔科维奇"第五交响曲&爵士组曲"》由苏联最重要的作曲家之一肖斯塔科维奇创作，特米尔卡诺夫指挥圣彼得堡爱乐乐团演奏。本次测试选取了“第二爵士组曲”中第七乐章“VII. Waltz II 第七乐章：华尔兹2 (3:51)”。时间虽短，结构简单，但是器乐丰富，本次着重聆听铜管乐器与弦乐之间的配合，萨克斯与长号的音色效果等。 

我最喜欢S2000mkii的表现。当巴松低沉领起4只萨克斯管演奏主题，黄昏迷醉中带有金属的光泽，拉开了冷冽莫斯科空气里，金碧辉煌城堡中的华丽舞步。低音弦乐和钢琴在木管乐器和萨克斯的漫天飞舞中恰如其分地找准节奏，小提琴的位置略模糊，长笛和双簧管交织点染比较清晰。2：18秒和3：06秒前后，铜管乐几乎占领整个右侧，小提琴和木管乐从左侧挣扎而出，恍若浊世微尘中的仙子，尤其是3分钟时的三角铁脆而余音悠长。2：32秒长号于右方略后位置重奏低沉而柔美的主题，低调而奢华，丰富且感性，忧郁惆怅。极尽辉煌的管乐和纸醉金迷的皮草、军服，却难以掩饰肖斯塔科维奇内心的小心翼翼与紧张彷徨。在大时代集权政治的裹挟之下，个人命运的微不足道，带来了及时享乐的消沉，又能在自己的小世界里燃起对一切自我主宰的强烈意志。 M200的锣声很干瘪，完全没了辉煌之感，似乎哑炮一般。长号声用粗俗的语言来说如同“温臭温臭的臭屁”只剩下了低低的鼻音。丹拿的高频部分同样华丽，但是在长号环节欠缺较多。

​ D、《关栋天:短歌行》—“短歌行”

《关栋天:短歌行》瑞鸣唱片的佳作，“伶歌”系的派生，啸壮怀，叹情愁，戏梦人生堪解味，千古绝唱重谱曲，亦中亦西，刚柔相济，弦歌雅意，吟诵风流，响遏行云十分韵，声动古今万般情。

关栋天的声音在“京剧老生”中具有难得的高度和靓声，聆听首曲曹操的“短歌行”，体验鼓声沉潜和老声的苍凉干云，以及战阵杀云的即视感。

S2000mkii的大鼓声沉力度，虽然相比无源箱的下潜略浅一点，但是优于M200mkii。古琴泛音充足和钟声明亮而干净利索，唢呐呜咽而具有穿透性。1/3之处的连续边鼓和重鼓，收发自如，梆落鼓起，手抬鼓落。大鼓阵阵、琴音萧瑟，魏武行军之肃宛在眼前。唢呐凄鸣、钟声隐隐，男低音合唱渐起，京剧老生关栋天，拱手抬头立于正前方不远处发出穿云裂石的高音。行吟开口，大气磅礴，音高而渺远，S2000mkii表现出一定的延展，颇有“抚节悲歌，声振林木，响遏行云”之势。口型微拢，“唯有杜康”句婉转多变，相较于丝膜高音还是略显单薄，但略强于M200mkii的高音。独白处一派苍凉，S2000mkii仍有上升空间，不够细腻。接之高潮，铜钹乍起，鼓声正而不散，韵味别致。M200kii的鼓声在量和质上都略逊一些，最后部分的鼓声有些散乱，中间部分对场面的烘托还是相当不错的。丹拿xeo3虽然只是入门级的“激扬”的底子，但是高音飘逸，乐感丰富，于云间飘动。中低频相对于高音的精彩略显得逊色。 

E、《姹紫嫣红》——杨门女将“探谷” 

这段“探谷”是穆桂英披荆踏月寻找绝谷栈道时所唱，梆子声声敲出马蹄踏碎的急切心情，一段高拨子铿锵激越略带苍凉，勾勒出九回环峰的崎岖险境，浓演出不畏牺牲退敌报国的一腔热忱。选取此节是为了考察京剧刀马旦高音的不同表现，以及吹角联营的号角的低频。

京剧刀马旦的声音和中国传统女声意向强调在高音上的亮丽，细细高高不免就有些纤弱单薄，因此配乐种类简单。规模极小。这张专辑中我比较喜爱“杨修之死”的唱段，本段演唱者为青年演员，声音俏拔，似乎有过火之嫌疑，和自己常听的英国箱的高频略暗相互中和，从而显得耐听也更容易让精神集中于腔调的婉转中。M200mkii显然也是这类风格的产品，高频略暗比较讨好人，听来明显要比演唱者实际年龄大上几许，与穆桂英少妇身份相符。与此同时铙钹等乐器自然就少了点金属煞气。低频方面在低音号声的处理上难以传递到远方，更不要谈气流震动之感。

S2000MKII 高音部分并没有拔高，只是略比M200略微年轻些，也没有达到丹拿EXO3的高度。花腔部分老问题有形缺乏细腻度和感情。低频吹角中能清晰的听到梆子声对应的几种弦乐的拨弦和运弓擦弦的声音，但是吹角量偏少，下潜略浅。无源箱子，声音最为鲜活，号角声偏后，量很足.

此处要着重谈下丹拿XEO3，当时在威虹的25平以上的大试听间，似有余音缭绕，然而声音偏硬且薄，非常不耐听，这是最后听的一支曲子，当时音量调得极高，我听后半个小时，耳朵里面仍然非常难受。后来在另一商家小空间下，发觉其实不如此。

F、《琴迷歌剧院》—“晴朗的一天”和“你们可知道 ”两支曲子

“晴朗的一天”——是歌剧《蝴蝶夫人》中最著名的唱段，该剧由意大利作曲家普契尼作曲，剧情取材于美国作家的同名小说，由美国剧作家贝拉斯科（1854-1931）改编成剧本。瑞鸣的版本是中西乐器合奏，这支曲子的中段在弦乐背景上有明显的低音介入来扩散“巧巧桑”对丈夫到来的紧张、而又期待之情以及过往回忆的苦痛。

S2000MKii便显出了极强的解析能力，开首的埙，呼吸之气清晰可闻，如在现场亲见。古筝挑动心弦，小提琴丝丝入扣，中段来凸显紧张心情的低频短促而干净，稍后的低音弦乐一开始处理不够好，浑浊而粘滞。这也是我接触到的很多箱子都没能解决好的问题。M200KII弦乐部分还算合格，但中段来凸显紧张心情的低频短促且不明显。无怪乎大家都说这是只半残的箱子，整个曲子听来只有弥漫不散的感伤，却不知为了何情何事？丹拿XEO3细节丰富，尤其是在低频呈现上，介入积极明显，但是受制于低频单元，音量较大的情况下。低频最终会散乱。

“你们可知道”——口哨声的聆听 

弦乐五重奏跳跃而严谨的背景上，钢琴与轻快的口哨声活泼地唱和着，是这只曲子的关节，这也是本次聆听对比最为鲜明的一首。

​S2000MKii继续在解析力上碾压M200MKII，口哨的换气和人的表情似乎都能想象得出。但在哨音方面，一反我认为的金属高音的明亮过度的认识，相反在三组音箱中反而是较为暗淡和纤弱的。一半处的精华部分，S2000力图展现表演者的功力，但始终直来直去，哨音变化中的细节缺乏，过度有些生硬。丹拿和无源音箱都表现出极其婉转的细节。M200mkii也紧随其后将哨音的“那副神奇劲”表达了出来。

（注：从本曲开始因为录音上传后总是莫名消失，且导致全文图片和内容需要反复编辑，让人糟心不已，此时已经是零晨1点，我已经上传了数次，只余下最后打酱油的《悲惨世界》尚存，因此不再补录上传其余视频，请见谅！若需要查看，请移步优酷，我可在评论中提供链接。）

G、安德烈.波切利“拉斯维加斯”演唱会现场——Besame Mucho 深深地吻我

S2000mkii 的钢琴准确定位在弦乐的左前方，但距离感还是不够大，整个演出似乎都紧凑地集中于波切利的身后区域，手鼓在大音量下略有不稳。波叔的声音大气而又磁性，能演唱咏叹调的人驾驭起流行歌曲游刃有余，中气十足，高音不飘。S2000表现这一曲时候声音宽松度较好，高音处信手拈来，口腔中舌头的震动似乎也在眼前。

M200MKII的开声调节的不错，老男人的成熟之感还是呼之即出的，但这支规模不小的现场演唱曲，背景的弦乐队定位模糊，和右边的鼓声、吉他的距离感很微弱，钢琴声的位置非常奇怪，飘忽而不准确，至于手鼓声也就不要谈什么饱满了。

丹拿XEO3左右乐队层次清晰，虽然声场也不算大，但是各点不搅合在一起。更为难得的是乐器和人声绝不干扰互为配合，波切利的转换也很平顺婉转。这种感觉在听关栋天的《短歌行》的时候也是类似感受，同时也感受到《钗头凤》的演唱中，M200MKII女生的感情太过丰富，音染比起丹拿味精加得更多。

H、蔡琴《机遇》——“机遇II” 

喜闻乐见的“蔡大妈”，这一次还是不能免俗，选择的是红色版 “机遇”。电平较高，全碟中钢琴使用最多，所以聆听起来重点也突出。本次选择了最后一首“机遇II”,有独白，有钢琴独奏，有歌唱，希望聆听钢琴的音色和力度，演唱者的口型和齿音等。​

大妈的声音中频厚实，密度较大，尾音丰富。S2000MKII 在独白和钢琴独奏开声后，人声结象很好，距离感较佳，大妈似乎就在面前和你亲切交谈，不过嘴型略大。与此同时嘴型和话筒之间的距离变化造成的声音差异捕捉地到位。钢琴坚定而动听，尤其是结尾处，锤而不散，结实有力。无源音箱的声场最为辽阔。尾音的余音缭绕，在空气中的摩擦感浓郁动人，如“隐”“定”等处似有说不完的情愫。相反S2000mkii在这方面就缺乏感情，去来平白了点。M200mkii丝膜高音在余音的处理上和无源箱子类似，只不过人声靠后，不够厚实。

I、酱油款——Les.Miserables.25th.Anniversary.Live.at.the.O2.2010

“悲惨世界25周年纪念演唱会”纯粹只是为了打酱油，重温下“只要法律和习俗所造成的社会压迫还存在一天，在文明鼎盛时期人为地把人间变成地狱并使人类与生俱来的幸运遭受不可避免的灾祸……只要这世界上还有愚昧和困苦，那么，和本书一性质的作品都不会是无益的。”如果雨果看到如今人们仍在传唱这部作品，不知道他是该笑，还是该哭……​

​六、最后的话

本白反复强调，自己不是专业人员，甚至连个音乐爱好者都算不上，我所叙述的只是个人的一点感受，只是单纯的在无聊的人生路上找寻一些纯粹的、短暂地或者长久的热爱，并将之在内心累积下来。因为我和绝大多数朋友都将消散在云烟里，如果能把一些感知哪怕是错误的留在家人的记忆里、回忆中，那就为思想、感情乃至于时光埋下了最初的种子，让自己的孩童忆起美好的生活，并美好地生活下去。

The End ！

“也许天堂是没有音乐的，所以我们才学会乘生命之息逗留”。

感谢大家容我这么长的絮叨，在此鞠躬抱歉！